2021年9月26日，艺术家刘昕在国内的首次个展“寰宇直下”，于阿那亚艺术中心正式启幕，由曾荣获“Hyundai Blue Prize策展人奖”的龙星如策展
没有什么比“宇宙”在今天更接近人与非人世界联系的想象。不论是俄国宇宙主义视⻆下，宇宙将过去之物复生至永生的设定，还是媒介技术工程学所展开的关于星球工程的论述(Hansen, Bratton)，抑或诸多女性生态主义研究者在宇宙背景下重新思考过去、当下和未来之间“不止人类”(more than human)的纽带与遗产，并饱含敬畏所建构的深切伦理，这颗装载了永生想象，工程信念和新物种伦理的宇宙，正在多重向度上开始趋于极致和极端。
我们似乎已经某种意义上完成了“世界作为一个球体”的连续不断的形而上学工程(Yuk)，和物理上沿着圆球弧面的文明扩张。过去半个世纪，我们也经历了虚空中的蓝点所象征的总观效应(overview effect)，和巴克敏斯特·富勒(Buckminster Fuller)在地球圆形结构上所投射的整一观照，而此刻我们所处之地，或许更关于“总观之后”和“蓝点之外”所发生的一切(what's beyondtheoverview and the blue dot)⸺一个不再可用“球形”充分解释的行星存在，它不再受限于对“外面究竟有是什么”的想象，甚至“外部”可能随时消失。
在蓝色起源和SpaceX助推人类对载人航天的关注，乃至引发“新太空时代”壮语的同时，精确宇宙学的发展也进一步探向了虚空中缄默的暗物质，助推器的火焰和高能宇宙射线在深空中形成显化与内隐，表与里的多重胶葛。宇宙在垂直向度之外的，与科学和意识相关的拓扑，也正是展览试图探索的起点。刘昕在⻓期的工作中将自身置于天体物，深空经验和宇宙生态等种种话题的边界线，以及多学科语言的不断转译中。艺术家在保留了一贯以来围绕测绘、建模和精准仪器展开的工作方法的同时，试图在展览的现场建构三条穿插的线索:一颗由载人航天设备运往空间站，并前往异星的土豆种子，一颗从天而降的虚构“白石”，以及一串串迭宕在地球轨道和地表之间的卫星信号。它们似乎都在某种运动态势中:设备旋转，土豆发芽，天空中落体轰隆作响。展览中出现的技术物，植物，残骸，土壤，影子，人类，似乎都被一种更不可言说的宏观规则所主宰⸺不论是否以“宇宙”之名。这一不可⻅的宏观能量也勾连起更原始性的联想， 在展览的垂直向度上螺旋展开。
离地⻜行可能是征途也可能是流亡，跌入地心可能是回到地轨。单向度的垂直宇宙开始面临认识论上的重组，工程上限和力学极限之外，投注在太空中的政治、技术和文化力量，也构筑了往深空延伸的另一种深层时间(deep time)，它迫使我们重新思考我们所印刻或编织的一切:太空中的人，残片，信号，矿产和种种猜测与推演。深空叙事的向度和速度，正在被缓缓化解为更多样，婉转，纠缠和内化的形态，工程学的宇宙和有代谢的宇宙或许可能归一(henosis)。展览所投影的，只是诸多潜在叙事的其中一个版本，它坍缩成一个由一人之躯讲述的具体深空，此处，寰宇直下。
丁乙
三面旗帜
2023
旗帜、鼓风机
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
陈若璠
关于54株植物的情绪存档
2023
不锈钢、LED、视频
400 × 400 × 400 cm
55:92 min.
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
汤姆·弗里德曼
爱
2017
不锈钢
150.5 × 118.1 × 107.3 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢艺术家、立木画廊（纽约、香港、首尔、伦敦）
和阿那亚大地艺术节
理查德·朗
四向
2014
康沃尔郡的德拉博尔岩板
490 × 498 × 58 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗© 理查德·朗
图片致谢里森画廊和阿那亚大地艺术节
大卫·金科·伊
华盛顿棕
2017
不锈钢
520 × 100 × 100 cm 每件
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢艺术家、国王画廊（柏林/首尔）
和阿那亚大地艺术节
梁慧圭
非对称透镜上的候鸟- Duiitt Duiitt容器（灰背赤腹鸫）
2020
皂石、3D打印树脂
158 × 89 × 147 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢艺术家、桑塔画廊（巴黎）
和阿那亚大地艺术节
查尔斯·雷
校园戏剧
2014
玻璃钢着色
193 × 58 × 39 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
© 查尔斯·雷
图片致谢Matthew Marks画廊和阿那亚大地艺术节
罗伯特·梅普尔索普
自拍肖像
1981
明胶卤化银冲印
58.5 × 61 × 3.2 cm (含框)
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
© 罗伯特.梅普尔索普基金会
经许可使用图片由Thaddaeus Ropac画廊（伦敦·巴黎·萨尔茨堡·首尔）惠允
普林茨·古拉姆
石面（金山岭）
2023
石头
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
梁硕
小家
2023
马赛克瓷砖
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
阿琳娜·查伊德洛夫
凤凰
2023
不锈钢、电缆保护管
512 × 300 × 100 cm
由阿那亚大地艺术节制作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
薇薇安·苏特
无题
未标明日期
帆布上综合材料
尺寸可变
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢艺术家、格莱斯顿画廊
和阿那亚大地艺术节
克里斯汀·孙·金
外语里的终生游客
2023
不锈钢，彩色喷绘
225 × 150 cm × 7 件
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
希尔维·夫拉里
大蘑菇
2008
玻璃钢、金属车漆
260 × 250 × 250 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢艺术家、阿尔敏·莱希画廊
和阿那亚大地艺术节
伊莎贝尔·科纳罗
无题（柱#2 & 柱#3）
2014
金属结构、黑色树脂翻模
66 × 274 × 66 cm 每件
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
托尼·克拉格
准确形象
2011
卡拉拉大理石
206 × 83 × 91 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
娜布其
我们
2023
3D打印树脂、漆
235 × 146 × 75 cm
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
苏畅
双向混合
2023
石膏、铝酸盐、麻等混合材料
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
王一一
红果
2023
山楂、铝线
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：在野照物所
图片致谢阿那亚大地艺术节
陈萧伊
风景
2023
UV印刷、金属铝板
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
卡婷卡·柏克
寄生喷泉
2019
铜、透明PVC管、水泵
鱼: 85 cm
柱: 300 × 30 cm
阿那亚大地艺术节
展览现场
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
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刘昕(1991年生于新疆，中国)是一位艺术家和工程师。作品形式包含表演，器械，装置，科学实验和学术论文。在她的实践里，体验亦实验 ⸺ 在后形而上的世界里，测量个体，社会和技术之间的距离和张力。她最近的研究集中在:垂直空间，地外探索和宇宙代谢。
刘昕目前担任麻省理工学院媒体实验室太空探索计划的艺术策展人，也是纽约新美术馆与Onassis基金会联合创办的ONX studio成员以及世贸中心Silver ArtProjects成员。2019秋季起，她作为SETI驻地艺术家进行对于水体的极地研究。她曾获得X美术馆三年展奖，福布斯30 under 30 亚洲区及中国区名单，欧洲人工智能协会与奥地利电子艺术节首届合作奖金(Europe ARTificial IntelligenceLabResidency Award)，纽约Museum of Arts and Design的Van Lier奖金，圣丹斯新前沿故事实验室奖金(Sundance New Frontiers Story Lab， SXSW交互创新奖，FastCoDesign和Core77奖项，入围华宇⻘年奖决赛。作为驻地艺术家，曾在纽约皇后美术馆、新美术馆New INC，剧场导演罗伯特.威尔逊(RobertWilson)的水磨坊中心(The Watermill Center, 2019)、Pioneer Works 驻地项目等进行创作。
她的作品曾在奥地利电子艺术节(2017-2020)，余德耀美术馆(2020)，圣丹斯电影节(2017,2020)，翠⻉卡电影节(2017)，波士顿美术馆(2016，2017)，北京⺠生美术馆(2017.2018)，中央美术学院美术馆(2018)，OCAT上海(2015)等机构展出，并在诸多美国计算机协会(ACM)会议及其他学术会议发表。她现任LACMA Art+Tech Lab顾问，并在Strelka Inistitue的Terraforming项目担任教职。她曾在微软研究院(纽约、亚洲北京)，谷歌先进技术部⻔(Google ATAP)工作。刘昕毕业于清华大学精密仪器与机械学专业，在罗德岛设计学院获得纯艺术硕士学位，在麻省理工媒体实验室获得硕士学位。
⻰星如(Iris Long)，策展人，写作者，中央美术学院科技艺术方向研究员。研究方向艺术创作与技术环境的关系，近年来的工作研究也转向对科技艺术的工作机制，以及中国的科技基础设施建设话题层面。
译《重思策展:新媒体后的艺术》并获第十一届AAC艺术中国年度艺术出版物提名;第一届IAAC国际艺术评论奖英文入围评论者;策划展览包括《撒谎的索菲亚和嘲讽的艾莉克莎》(Hyundai Blue Prize策展人奖)，今日美术馆第三届未来馆《机器人间》;联合策划上海明当代美术馆《脑洞⸺人工智能与艺术》，上海UN Art Center开幕展《可善的陌生》和《潜在故土》等。2019年担任ISEA电子艺术研讨会国际评委。
2020年担任计算机图形学会议SIGGRAPH ASIA艺术板块国际评委。她的研究工作发表于德国ZKM媒体艺术中心“艺术与人工智能”会议，香港城市大学运算媒体艺术国际论坛(ISCMA)，韩国国立现代美术馆(MMCA)国际策展人论坛，英国格林威治大学数字人文与艺术研究国际论坛，ISEA电子艺术研讨会等。英国皇家艺术学院艺术评论硕士，清华大学新闻传播学士。
